Sind sie das Syndrom von Stendhal und der Sinestesia verwandt?

Wenn du einen Begriff des Feldes übersetzt, um es in anderem zu gebrauchen, wo er deconocido ist, wird es etwas immer Frisches Und Einflussreiches sein. Zum Fremden greifend, verwirklichst du eine intellektuelle Arbitrage, wo die einzige Grenze deine Willenskraft ist in fortwährend übersetzen, von seltsame Zungen zwingen, um sie dein zu machen, von zwischen Strümpfen leben, von in zwei Teilen und in niemandem sein.

Chandler Burr

Das Syndrom von Stendhal ist ein neugieriges von einer florentinischen Psychiaterin beschriebenes Syndrom gerufener Graziella Meguerini 1979 und der außerdem die Autorin ist, dass er mehr Fälle und Bemerkungen zum Thema gespeichert hat, ein Buch auf der Frage mit demselben Titel veröffentlichend.

In diesem Video wird der Leser besser verstehen, warum dieses Syndrom in Florenz beschrieben wurde, wo die Schönheitsanhäufung durch Quadratmeter als jeder andere Ort in der Welt ober ist können.

Man nimmt an, dass das Syndrom direkt von der Betrachtung der Schönheit, einer Verzückungsart oder Verzückung verursacht ist, die von einer leichten Seekrankheit bis ein Quadrat alucinatorio und offen psychotisch gehen kann, im Buch der Magherini erscheinen einige klinische Evolutionen, so viel die leichtesten Formen wie jene die beunruhigendesten erzählt.

In einem vorigen Post, den ich genau benannt habe: Schönheitsüberdosis? er entwarf die Hypothese, von der das Syndrom von Stendhal seit dem dramatischen Komplex der Ausplünderung - Beute, in einer Theaterart der Faszination oder der Verwirrung zwischen beobachtendem Stoff und beobachtetem Objekt und wo der Trieb escópica interpretiert sein konnte, (gesehen zu sein zu sehen befand sich) in der Mitte der Erfahrung.

Der Sinestesia ist ein neurologisches Phänomen, das im Fassungsvermögen besteht, das manche Personen besitzen, um stammend aus unterschiedlichen sensorischen Kanälen Informationen auszutauschen, "die Töne zu sehen oder seine Farbe aufzufangen" ist sicher der bekannteste Informationsaustausch, obwohl vielfältige Kombinationen beschrieben wurden, am unbekanntesten seiend, obwohl auch die intuitivste der Umtausch der Gut Seh-ästhetischen oder Gehör-Erfahrung durch sexuelle Erregung.

Der Sinestesia ist ein krankhaftes Phänomen unbedingt nicht aber kann Verwirrungszustände perceptuales verleiten und es kann Typ LSD außerdem von giftigen Substanzen als die Psicodislépticos verleitet sein. Anscheinend ist das ein Phänomen, dass wenig der Willenskraft abhängt und dass er im Gewissen in unabsichtlichen Windstoßen auferlegt wird, Ausdruck anderer Form ist ein Phänomen paroxístico, ictal, wie und sie ein epileptischer Angriff, den der Motilidad nicht kompromittiert nicht bewusst macht, ein Phänomen der emotionalen Verstärkung.

Ein Beispiel von Sinestesia. -

Nach meine Mutter erzählt, seit habe ich sehr kleiner spezielle Fähigkeiten für die Musik und das Zeichnen gezeigt. Sie ist müde, nicht zu erzählen, wie ich mit zwei Jahren Lieder im Strand zu singen anfing und eine zahlreiche Gruppe der Zuschauer um mich herum sammelte, die, nach meiner Tätigkeit, applaudierten und worauf ich antwortete, begrüßend, den Kopf neigend.
Auch habe ich in frühzeitigem Alter begonnen Zeichnen und Haken, Vignetten von Cómic von denen zu machen, die ich noch einige erhalte. Immer habe ich eine spezielle Empfindlichkeit für alle Arten der Kunst gehalten, wenn auch, wie es logisch ist, es künstlerische Erklärungen gibt, die ich bevor anderen vorziehe.
Ich habe angefangen mich ernst der Musik mit sechzehn Jahren zu widmen. Ich war der, der eine Gruppe des Rocks gegründet hat, der für Register eigene Lieder hielt. Schon habe ich im Alter der 24 begonnen die Philosophie und die Geschichte der Musik zu ergründen und habe die großen Lehrer vom praktischen Standpunkt, aber auch theoretisch gelernt. Vor wenigen Wochen habe ich ein Buch von Geschichte der Musik veröffentlicht und habe vor, anderen auf der Philosophie der Musik zu schreiben (obwohl ich immer noch nicht sicher bin von so enorme Aufgabe unternehmen).
Er war während meiner universitären Studien, wenn ich meine erste Erfahrung mit dem "Sinestesia" hatte. Wie ich schon durch ihn kommentiert habe, es war der Bolero von Ravel eine Morgenfrühe, hörend, das Mal, in dem ich Farben in der Musik "gesehen" "habe". In Wirklichkeit waren das zuerst Farben nicht, das waren eher Feuerblitze, Aufleuchten. Als ob die Musik, anstelle von Tönen, das Lichtstrahlen waren. Allmählich, nahmen die musikalischen Anmerkungen diese Farben; ich habe es zuerst der Tatsache zugeteilt, von der mein Geist im Wesen ein so sich wiederholender musikalischer Grund, geendet hat, um sich "" vom Ton zu entfernen und sich auf Bilder zu richten. Dann, ist die musikalische Skala vor mir als ein Regenbogen erschienen: Do war von blauer Farbe; Re, Vergoldung; Ich, lästige Arbeit; Fa, Grau; Sonne, roter; Sie, gelber und Wenn, Grün. Solch war die Empfindung, die ich hatte, dass ich sogar vermocht habe vorzuhaben in eine "Vertragsart schreiben, die Erfahrung erklärend und ihm manchen Typ der Nützlichkeit … zu geben, obwohl es mir wie eine Dummheit geschienen hat und ich die Idee bald verworfen habe. Diese Empfindung hatte ich auch mit einem Thema von diplomiertem Silvio Rodríguez "Lied des Winters".
In anderer Gelegenheit (das mir ein bisschen von Scham gibt, es sagen) hatte ich eine Erfahrung …, wie es … gut zu sagen, "fast orgastische. Er war mit einem Lied von diplomiertem Queen "The Prophet'S Song". Auch war er in der Nacht, wenn er sie hörte und in einem bestimmten Augenblick des Themas hat mein Körper genauso wie eine sexuelle Erregung reagiert.
Andererseits, habe ich zehn Stück von Malen die Empfindung erlebt von "" vor bestimmten Meisterwerken mehr nicht zu können; ich will damit sagen, dass Augenblicke gekommen sind, in denen ich mir als gezwungen erwiesen habe, die Musik anzuhalten, weil er bedauerte, dass mein Körper und mein Geist einer "Überladung von Schönheit" solcher unterworfen wurden, die ich sogar seekrank zu werden glaubte. Das ist das Gemeinsame nicht, aber, wie ich ihm sage, er ist mit mir in einigen Gelegenheiten geschehen.
Mit der Musik folgend, bin ich in mancher Gelegenheit auch mir Selbst überrascht gewesen, jemanden erklärend, dass die Musik für mich ein lebendiges Wesen ist: Ich erlebe sie, als ob er um eine Art des Geistes miteinander verkehrte. Ich weiß nicht, wie … mich ausdrücken, Als ob die Musik Seele hatte, als ob er in manchem Augenblick einen Körper hatte und vor mir sich im Form von Geist vorstellte. Und nämlich, erlebe ich nicht die Musik "" wie die ganze Welt anscheinend macht; und nämlich, er ist nicht, dass "die Musik mein Leben ist" wie er ihm viele Leute übergibt, eher "atme" ich die Musik "ein, probiere sie, betaste sie, wittere sie; ICH FÜHLE sie im strengsten und physischen Sinn. Hören oder Musik zu interpretieren, hat vermocht mir den Hunger wegzunehmen (eher er so gemacht hat, dass ich vergesse von essen).
Dessenungeachtet hatte ich große Kämpfe auch mit diesem Geist. Manchmal zeigt er mich ihm stolz und vorherrschend und ich, versteift, dass ich manchmal bin, ich habe von ihm gefodert und gefodert, bis er am Ende ich … gesiegt hat, wie er von anderer Form nicht sein konnte Und ich erschöpft gefallen bin.
Während fast sechs Jahre war ich, ohne absolut nichts zusammenzustellen, bis Sie ein Tag, die Musik, mich genannt hat und ich "wieder geboren geworden" "bin". Dieser Tag war, wenn mein Lied "Die Quintaesencia von etwas entstanden ist, was noch nicht existiert" der, in Schein, von einer Art von Liebe durch eine unbekannte Frau behandelt, wenn er in Wirklichkeit in dem, der ich zugehe, in "Ihr" ist.

Der Sinestesia ist sowohl in Dichtkunst als auch in Musik gut gelernt, die Vernunft ist, dass manche wichtige Musiker als Alexander Scriabin oder Rachmaninoff diese Eigenschaft hatten, die dessenungeachtet in den Dichtern fast verpflichtet ist. Genau war Scriabin der, der besser und mehr Hipotetizó über den Farben der Anmerkungen, die wir in diesem Schema der Tastatur beobachten können:

Und der sich, weil wir sehen können, unbedingt dem Zeugnis nicht entspricht, das ich mehr oben eingebracht habe und etwas ist, was den Grund der Frage nicht widerspricht: Es gibt Personen, die die Musik sehen und Anmerkungen mit Farben identifizieren können, aber … diese Farben nicht objektiv sondern subjektiv sind. Romantische ernste jene Hypothese, dass jede Anmerkung vorhatte, zu lassen mit einer spezifischen Farbe übereinstimmen, als hoch geltend, dass die musikalischen Anmerkungen eine Schwingung (eine Häufigkeit) abgesprochen nur besitzen, seit "Das Wesentliche gemäßigte Gut erschien" im XVIII. Jahrhundert. Bach war sein Lehrer und Hauptbekanntmacher, seither ist die Verfeinerung des Pianos die, die ist und die, die in unseren Tagen gekommen ist.

Für jene, die besser die Häufigkeiten jeder Anmerkung und seiner logarithmischen Beziehung von einige mit anderen kennen wollen sowie seine Beziehung empfehle ich mit dem Gesetz Fechner-Weber ihnen das Lesen dieses Post, dass ich "Die Qualia" benannt habe.

Ausdruck anderer Form: Die Häufigkeit der Töne der Anmerkungen ist nichts mit der Häufigkeit der unterschiedlichen Farben des elektromagnetisch Spektrums verbunden.

Aber die Sehanregungen können in Tonwirkungen und vice versa wahrscheinlich umgebildet sein, weil der Algortimo, der das Gehirn (Algorithmus von Mountscastle) gerichtlich verfolgt, der gleiche mit Unabhängigkeit ist, wenn es um Gehör- oder Seh-Stöße geht, wenn auch sie die Tonwahl oder Farben mit dem Subjektiven verbunden sind und willkürlich sind.

Die Drehung ist fusiforme eine zwischen dem zeitlichen Lappen vernagelte Gehirnstruktur und dem Hinterhaupt- und die gesehen wurde, dass sie mit der Gesichtsidentifizierung verbunden ist. Wir können sie hier sehen:

Er ist akzeptiert, dass die Drehung fusiforme mit unserem Fassungsvermögen verbunden ist von Gesichter erkennen, aber außer dem ist die Drehung fusiforme mit anderen Sachen verbunden, die wir genau durch die Psychopathologie wissen.

In diesem Augenblick wollte es mir, ihnen den Visionado dieses Videos von Dr Vilayanur Ramachandran zu empfehlen, "deren Buch Fantasmas im Gehirn" schon ein Klassiker des Neurociencia ist. Genau entert Ramachandran das Verständnis in ihm und Erklärung mancher Syndrome, die von der Überschrift "Syndrome der irrigen Identifizierung" eingeschlossen sein könnten, sind die bekanntesten von denen das Syndrom des Mitgliedes Trugbild, das Syndrom von Capgras oder Delirium des Doppelten, des Anosognosia, das Syndrom von Charles Bonnet und andere Exotischere. Das Wichtige besteht darin, in diesem Augenblick zu kennzeichnen, dass Ramachandran den Sinestesia zwischen diesen Störungen einschließt (im Falle des Sinestesia das eine Fähigkeit mehr als eine Störung wäre) wegen Havarien (oder Fortdauer der Verbindungen) der Drehung fusiforme.

Und wirklich verkehrt er im größten Teil der Fälle der Havarien miteinander, weil sie der Patient, der sie die Krankheiten mehr oben namhafte erleiden, gewöhnlich mit Wahnsinn geduldig sind oder die gut sekundäre Gehirnverletzungen in Traumen oder in vasculo-Gehirnunfällen vorstellen. Im Falle des Syndroms von Charles Bonnet ist die Blindheit das, was ihm ein noch mehr paradoxes Färben gibt, wenn er Platz hat.

In einer mehr physiologischen Ordnung der Sachen ist es möglich, zu wagen, dass der Sinestesia eine der Leistungen ist, die unser Gewissen uns evolutivamente eingebracht hat und die er mit der Identifizierung von Risiken oder mit dem Fassungsvermögen verbunden ist von in zwei Berichten gleichzeitig als Beobachter und als beobachtet sein und die sensorische aus einigen Kanälen stammende Information definitiv uns erlaubt zu vermischen, ein globales Sehen oder von Gesamtheit etwas Perceptual nehmend.

Beobachten Sie diese zwei Bilder.

Eine nennt ihn Kiki und andere Booba: welcher glauben Sie, die Kiki sind und Booba welcher ist?

Es ist sicher, dass Sie in diese 99 % der Personen gehören, die sie Kiki mit den scharfen Umrissen und Booba mit den gerundeten identifizieren.

Das ist ein klares Beispiel von Sinestesia zwischen Wörtern und Figuren.

Jetzt wissen Sie schon, warum Vater im größten Teil der Sprachen das Wort "Mutter" gewöhnlich ein "M" und das Wort andere unterschiedliche bringt, gerilltere und weniger runde.

Und jetzt sollen wir im Text von mehr oben umkehren. im Zeugnis des von der Musik gefangenen Jungen.

Es ist axiomatisch, dass dieser Junge so vielen Sinestesias als Episoden stendhalianos im Form von Seekrankheiten vorstellt, von "mehr nicht zu können", von "am Rande eines Knalls sich fühlen", von "", usw., ungefähr dieselbe Symptomatik wie Stendhal anhalten sollen, hat er uns in seiner eigenen Erfahrung und verbundene mit der ästhetischen Betrachtung der Musik vermacht.

Aber auch ist es gewiss, dass er mit ihr eine Beziehung quasi menschliche hält: "sie", zwischen einer Stellung von Verführer und einer Stellung von verführt, oder Ausdruck in mehr ethologischen Enden zwischen einer Lage von Raubtier oder Beute schwingend. Der Stoff weiß nicht den bezweifelt bleiben Brief und, bis er endlich oder in der Seekrankheit oder in der intensiven Verführung nachgibt, die die beschauliche Erfahrung vorschlägt. Er zögert zwischen fliehen oder angreifen, zwischen Beute sein und Raubtier sein, zwischen verführen oder verführt sein, zwischen geliefert sein oder vorgewiesen sein.

In diesem Sinne betrachte ich im Syndrom von Stendhal als einer Form von Sinestesia, wo das das, was vermischt werden würde, so viel die sensorischen Kanäle der unterschiedlichen Organe der Sinne sondern zwischen der Anordnung nicht wären von vermeiden oder die Beute fangen.

Etwas, was aus der Dualität der Sehfunktion stammt: Das Auge ist ein Organ nicht, das nur dient, um zu sehen die Intimität, sondern das außerdem ein Interface zwischen der Welt und der Subjektivität ist. Das Auge ist nur eine Linse sondern auch ein Spiegel nicht, nicht nur sieht, was es raus gibt, sondern er das überträgt, was drinnen ist.

Das ist die Funktion des Blickes.

Es ist nicht erstaunlich, dass es zwischen den Patienten von Dra Megherini den gab, der Stöße um das Angreifen gefühlt hatte, die Werke zu zerstören, die sie ihm zu betrachten schienen, ihn herausfordernd und seine Absichtlichkeit verwechselnd zwischen sehen und, ein bisschen natürlich sehr ähnlich dem gesehen sein, was in anderem dieser seltenen Syndrome als das Verwirrungssyndrom zwischen Fernsehen und Wirklichkeit vorkommt, (sogar ohne Namen), der Stoff glaubt, dass, was er in der TV sieht, wirklich ist und wirkt, als ob er das war. Diese Verwirrung ist zwischen Wirklichkeit und Schirm in meiner Urteilskraft dasselbe Phänomen, das wir in gewissen Personen beobachten, dass sie im Qualia der Schönheit unterliegen, obwohl das nach meiner Meinung die Schönheit nicht ist, was sie fängt sondern die Betrachtung, von der das Schöne uns fangen kann und einsperren, dass er letzten Endes ist, dass wir annehmen, dass sie wünschen würden, wenn sie das passive - empfängliche Polospiel wählen, während Halluzination in widrigem Fall als eine Zwangsidee (eine impulsive Phobie) oder ein Franc erscheinen wird.

Wer sieht, in wem in diesem Quadrat von Zademack?

Oder in diesen Plastiken von Ron Mueck: wer ist der Zuschauer?